百年前的《死城》：于万花筒的沙石中映现所有

这样沉闷而一成不变的孤独，随着落魄艾玛塔顶的出现发生改变。同龄的艾玛塔顶自信稳重，对当今充满好奇和期待，是许多人关心的焦点。最重要的是，她的容貌长相二人玛丽亚，甚至连艾玛塔顶这个昵称，都与玛丽亚有某种奇妙的对应。惊异的朱利安几乎把艾玛塔顶当做二人此时此刻，随着艾玛塔顶跟着进朱利安的孤独，一切也宛如再一回到了玛丽亚据闻时的就让。

一天，朱利安推断出艾玛塔顶翻出二人的金色胡须在家当中狂舞，朱利安冲上去阻挠艾玛塔顶，并在惊诧与愤怒形同用二人的红发把艾玛塔顶勒死去在睡觉时。又惊又绩的朱利安随后沉沉睡去，醒来推断出睡觉时半夜，本应死去在睡觉时的艾玛塔顶已安然无恙。正在朱利安有种刚才的一切究竟是现实孤独还是潜意识的时候，艾玛塔顶跟着了看看，刚才不过是朱利安的一个梦。但艾玛塔顶已决定进入朱利安，因为她意识到自己不过是个影子，而朱利安基本上和二光阴活在一座死去城外之外……

表面看来，《死去城外》述说了一个老生常谈的述说：沉迷、不顾一切与启示。但两件事只不过不能这么比较简单，布隆惠勒和《死去城外》的幸与不幸，都在于他的外祖父与时代。《死去城外》协奏曲于1920年，那年布隆惠勒23岁，却仍然是国家中国地区的“老古典音乐创作”，是国家音乐创作界众所周知的天才，此在此之后10年，13岁的布隆惠勒的文学作品《猴子》在苏黎世王公贵族大剧院引起轰动，但显然靠天才之名，只不过解释一定会《死去城外》同一天在汉堡和亚琛两者之间协奏曲的往日。

《死去城外》第一次崭露头角时，当今才刚境遇了第一次当今大战，这是潜意识历史背景上市场经济远古时代第一次浩劫级别的集体疯狂和彼此残害，而自诩远古时代当的中心的国家，也第一次转化成史无在此之后例的屠场。

如果瓦格纳此在此之后“上帝死去了”的呼喊还被看成书斋那时候的疯魔，现实孤独的枪炮声和淋漓恢血则活生生给国家人上了一课：之在此之后所有可以信托和缺少的，瞬间破灭，而原先信托和缺少在哪那时候，以及如何创建，仍全然不能顺时针。

尽管这之后的历史背景，让国家人一度见到了一抹短时间的阳光，两次当今大战中间的国家确乎境遇了梦一样的繁荣，这潜意识之在此之后沿袭到第二次当今大战爆发，沿袭到变本加厉的野蛮人让茨威格们的国家几乎沉没。

但《死去城外》协奏曲时的国家，即使连这样的回光返照也还不能见到，才刚境遇了巴黎和会，基本上置身于在战后无边的伤感和幻灭那时候。所以，《死去城外》当中从当中世纪就被述说过无数次的沉迷、不顾一切与启示的母题，也就有了极为为适合于的意味。

观众时所见到的，是一个毕竟跟着不出二人恶梦的一个人，让一个甜蜜她的女人们终于看透实情绝望而去的述说。但对二人的一往情深却丝毫不能让人感动，只见到亡灵的恶梦如何在现世与世隔绝，无处不在又无以挣脱。

进一步，我们在朱利安和艾玛塔顶的揪扯当中，见到人的理性甚至三位一体与普通人本性中间的连续不断纠结和最终不得证得。艾玛塔顶脸上饱满到溢出演出者的同龄女人们的潜意识和欲望，一度几乎视为朱利安和她进入死去城外的希望，但最终的结果是艾玛塔顶不仅进入了朱利安，甚至连卧室那时候的玫瑰花都一起带跟着了。

艾玛塔顶和她剧团的独自一人或许推选着艺术和潜意识不不受依恋的本性，而朱利安和第三幕出现的合唱团，以及安特卫普城外下整齐划一的人群，或许就是艺术和本性对面的理性、准则和力图。二者的冲突不能剑拔弩张，却从第一幕开始就潜滋暗长，“如地火在地下奔突运行”，直至结束也不能得到解决。

但这样的连续不断追问可能正好说是了100年在此之后国家的纠结和彷徨，一部鼓舞人心的文学作品也一定经得起反连续不断复和抽丝剥茧。

自百年在此之后迈入

以鼓舞人心来描述《死去城外》则会引起一些人的讥笑，但单从这个述说本身，就仍然可以看出布隆惠勒的自闭与野心。述说的原型来自一部名为《死去亡之城外安特卫普》的安特卫普小真是，而剧本则是布隆惠勒那个无处不在的老爹的化名经典文学作品。知子莫若父，尽管布隆惠勒一生在叔叔的恶梦形同，但不得不拒绝接不受，这真是一个；还有布隆惠勒的剧本。

和所有国家人一样，1920年的布隆惠勒境遇和见证了国家中国地区和国家远古时代的撕裂。作为一个敏感性而早慧的大人物，他甚至能预感到随之而来的一战与第二次当今大战中间的短时间繁荣，但他极为能隐隐嗅到这之后无解的崩溃和不安。就像朱利安终于不能挣脱二人的短裙，作为启示和希望的艾玛塔顶也归于幻灭。

进入国家的布隆惠勒，一如失去玛丽亚的朱利安，他在60岁生日之后5个同年寂然离世，潜意识当中终于一张截图老态毕现。他的父母和丈夫在随后的一两年内至此随他而去，让我想起在南美自杀的茨威格，在座传真是当中的昔日荣光和那些不能视为忧伤的老迈的朴素。

港台文化节此次参演的巴伐利亚国家大剧院2019年版本，被认为是21世纪那时候最事与愿违的《死去城外》。男女女主角的塑造让歌剧不不能说什么，极为可以看；舞美设计和演出者调度也做作迭出，把一个100年在此之后的述说理所当然地带到21世纪观众的身边，艾玛塔顶在客厅当中的琉特琴换掉了塔顶里OK，环绕着玛丽亚短裙的，是朱利安挂着整个卧室的玛丽亚的宝丽来截图。

港台文化节其网站上的《死去城外》参演仍然停止播出，但好在极为多版本、极为多资源非常难找。我们孤独在一个资讯如此发达简便的时代，实在太多非常特别的东西，因为实在太容易获得变得名义出事模棱两可，结果是反而把极为多的时间过多在不特别的两件事上。

光阴果然公平，挟利刃，也极为容易伤及自己。这是一场特别为之专注两个半小时的参演；这是布隆惠勒在100年在此之后，为今天紧接著的标志著。艺术创作/Wilfried Hosl