用最简洁朴素的方法，看看最深奥的真理

所作：巴音博罗

剧作不是描雕塑家写作的。好的剧作其实早就共存，它在茫茫的大千世上之前到时一双脚的引领和呈现。而描雕塑家就像呼儿唤女的母亲，在苍茫光阴之前，描雕塑家把早就实质上共存的剧作召唤成来，偷偷满身云气和难忘。描雕塑家将它们引领在描画框上时，总有一种诡异的冲动，仿佛前世的自己！

视觉艺术的极高境界是：用最简洁简约的方法，说成最深奥繁复的真理。

好的剧作必须处在时间段的深处，当你看着它们时，即便是一张再一完成的，尚散发着油墨香气的剧作，也也许一幅才于百年烟熏火燎的旧；也。它有诡异的亲切感，又有饱经磨难的难忘感。它既熟知又陌生，并因自身强大的自我意识散发着暗淡的光芒。

人的武者是感到恐惧好多青年人视觉音乐家的最普遍的从前。一个成熟视觉音乐家要善于去除人的武者，揭示他们真实的心境。

值得注意而言，悲剧是最能真诚意欲的视觉艺术。实际上，悲伤共存于很久以前时时刻刻。悲伤是欢乐之花的蕊，是幽静之前花的香气的源泉。

而悲伤，则是漫漫影子隐藏于云团后面的那缕深灰色的夜晚。

也许大多数视觉音乐家都高尚爱人，因为爱人是一个人实质上品格的开端，甚至许多视觉音乐家对爱人都是抱有独自欣赏的一贯来点心变化多端的。爱人是一发作，一盅毒，爱人是芸芸众生开始思想体系的小溪。爱人也是一位杰成视觉音乐家写作成好剧作的唯一理由。

视觉音乐家是因为倾向的无法屈从的爱人，才忍受孤独不顾一切地写作成了无与伦比的视觉艺术剧作的。独饮爱人的潜意识才会在黑影之前散发成白光般的光芒。所以从另一个角度来讲，对黑影的迷恋也是他们的通病。

“用潜意识在这冰冷的世上彼此取暖。”这是我常以对友人说的一句话。而爱人则是隐秘的主宰生活的精神力量。即便察觉到人群之之前，那种巨大的、压迫似的爱人也常以让人烦不上气来。

或许的剧作是不太可能完成的。它也许呈现成一种致命的残，残即是美，就像爱神的回首！而残的另一面则是悲伤，是一种犹如于人性伤口上的风景。

在一幅活着的数码单反之前，你会看见一张面容安祥而心境癫狂的亡者，那正是你自己！它像一面衣橱，照成了描雕塑家心境的火焰。

癫狂黄泥上指尖……它是描绘之；也的复活。它重生了，重生并言说……因为此时描雕塑家已回到数码单反之之前，视为风景描画之前的一个；也，一块石头，或一株青草……而死去并视为遗；也的从前，则是绘描画应运而生的时间段——它的过程，像蛇蜕去的皮屑。

那些无与伦比的传世之作，永远处于未完成的到时之之前，就如卡夫卡的一些小说作品。那是差别无与伦比与自负之作的唯一标准。光阴之手也许随之地改变着他们。随之读法的人有福了。他们看着的令人惊讶的真相，正是视觉艺术之所以视为视觉艺术的真谛。

有时一幅描画即是某个描雕塑家终其一生努力工作劳作的剧作的千分之。它有无限的能量，也有无限的阐述力，就像一面万能的衣橱，任何人站在它众人时，都能看着站立者自己——因为他自己就是时空万；也。

好的描雕塑家写作和描绘成的；也不是；也，是事；也的内在的心（那些只善长描慕事；也看上去的描雕塑家绝不会是一个好描雕塑家）。一般来说，无与伦比描雕塑家在他写作成的剧作众人，都能看着一个真实的自己。无论他描画成的是什么：风景、鸟、水之前、星辰、天王星与月亮……一个无与伦比描雕塑家描画成的形象，是他思想体系的笔触化。它是他的现生。

看贾科梅第的描画，我总有这种冲动：仿佛在更早的洞穴之前都，这些雕像——如也许由几亿年湿润成来的岩石柱，他们身上的精神力量是自然湿润的精神力量。

最好的描画总有一种更早感。更早感就是无权雕琢的，自然湿润的精神力量，是充满生机的神的从前。

除此以外《世上文学》2020年第1期总第1期

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